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1、二强子——一个自暴自弃的车夫。
2、 祥子的性格特点——两面性。
(资料图)
3、 (1)憨厚能干、坚韧好强、以劳动为本分、不愿过苟且偷生的生活，这都是劳动人民的美德。
4、 (2)个体劳动者的思想印记。
5、 虎妞、刘四及其他人物。
6、 对二强子这个人物有个普遍的看法，那就是二强子不要强。
7、看到二强子喝醉酒睡马路，打死老婆，甚至逼迫女儿作暗娼，的确让我们哀其不幸，怒其不争。
8、但再进一步深入仔细地挖掘这个人物的典型内涵，我发现二强子是个性格十分丰满的人物，具有鲜明个性且性格前后具有很大反差。
9、他有正义感有自尊心，他争强好胜，曾经有过风光露脸的时候。
10、他有同情心，为人仗义，爱家人爱穷哥们儿。
11、到了老年，是生活的重压和打击扭曲了他的性格，使他变得落魄潦倒、冷漠无理、自暴自弃，这个人物的性格和遭遇前后形成了鲜明对照。
12、二强子是和其他车夫同呼吸共命运的，经历了同样的从希望——受挫——挣扎——绝望的苦难人生历程，他是那个时代众多劳苦车夫中的一个典型代表。
13、老舍先生为什么要给这个人物起名叫二强子？我怎样才能塑造出一个真真切切的二强子？带着这些问题，我进入了《骆驼祥子》剧组，在剧中扮演二强子。
14、 体验二强子 天公作美，暖冬过后的京城迎来了一次“倒春寒”。
15、3月3日雨雪交加；3月4日大风降温。
16、我抓住这两个“大好时机”，切身体验了一回旧社会里劳苦车夫们的艰辛。
17、 接近午夜，寒气袭人，鹅毛大雪下得正急，我饿着肚子在大街上走，边走边琢磨。
18、在当时天寒地冻的恶劣天气里，二强子一定是咬紧牙关，深深地弓着腰，双手紧握车把，脚步沉重有力，一步步艰难地往前走。
19、任凭雪片落在头上脸上，灌进脖领子里去，而且忍受着饥饿，一切都是为了一家四口能吃上窝窝头。
20、想着想着内心不禁涌起一股子劲儿，我握紧双拳模仿着拉车的架势小跑了起来。
21、第二天，我又体验了一把车夫喝风的苦。
22、大风吹来常会一下子喘不过气来，正面顶着五六级的西北风走路很困难，把我刮了个透心儿凉，风吹打在脸上如小刀割。
23、我只得缩着头侧着身踉跄地向前走。
24、这要是拉个百十来斤儿再赶个上坡，“唉呦，苦哇！”通过这两次的体验，我触摸到了人物的脉搏，迈出了塑造人物的第一步。
25、 认识二强子 我带着问题阅读小说原文和其它相关的文章，并且反复观看一些录像资料，要从中找出答案。
26、 对二强子这个人物有个普遍的看法，那就是二强子不要强。
27、看到二强子喝醉酒睡马路，打死老婆，甚至逼迫女儿作暗娼，的确让我们哀其不幸，怒其不争。
28、但再进一步深入仔细地挖掘这个人物的典型内涵，我发现二强子是个性格十分丰满的人物，具有鲜明个性且性格前后具有很大反差。
29、他有正义感有自尊心，他争强好胜，曾经有过风光露脸的时候。
30、他有同情心，为人仗义，爱家人爱穷哥们儿。
31、到了老年，是生活的重压和打击扭曲了他的性格，使他变得落魄潦倒、冷漠无理、自暴自弃，这个人物的性格和遭遇前后形成了鲜明对照。
32、二强子是和其他车夫同呼吸共命运的，经历了同样的从希望——受挫——挣扎——绝望的苦难人生历程，他是那个时代众多劳苦车夫中的一个典型代表。
33、 老舍先生的这部《骆驼祥子》和他的许多作品一样，描写了社会底层城市贫民的悲惨生活，通过对人物生动细腻的描绘，刻画出一个个鲜活的艺术形象，他们大多都是性格、遭遇有着巨大反差，结局也都悲惨，以此来揭露和控诉旧社会把人变成鬼的黑暗与罪恶。
34、如果我只是把人物塑造成一个自暴自弃、人见人恨的醉鬼流浪汉形象，就会背离老舍先生的创作初衷，使人物形象单一化、概念化，失去了揭示人物复杂、深刻的力量。
35、 二强子原先是要强要自尊的。
36、 第二幕里当虎妞对小顺子说：“慢点儿吃，别噎死！”二强子接话说：“人是铁，饭是钢！卖力气就得吃口子。
37、要不价身子骨吃亏。
38、就是牲口也得上足了草料不是？好，这大冷的天，肚里没食儿，一个筋头栽下去，甭想爬起来。
39、”这字里行间一方面流露出二强子对穷哥们儿的情分，同时表现出他要为穷哥们儿说话，要为车夫争得尊严。
40、我更听出这是二强子发自内心深处的呐喊, 喊出穷车夫也是人！喊出穷人的尊严！剧本还在很多地方都描写出二强子俨然是一家之主，是要脸面的。
41、如：出场不见其人，先闻其声：“滚！都给我滚回去！”出场亮相：“教你个臭娘们儿管住了我，姥姥。
42、”和刘四爷喝醉酒说：“没醉，我请客。
43、”边说边从怀里掏出洋钱。
44、铁蛋讽刺他卖女儿，二强子仍强硬地说：“你找揍啊？你他妈的损人？”“惹火了我，真给你个五儿的！”字字句句都告诉我们二强子是要强要自尊的。
45、 二强子曾经是有情有义的。
46、 第一幕中，小福子扑到二强子怀里说：“爹，您就疼疼我吧。
47、”二强子说：“孩子，起来，起来，你起来！孩子，你是爹心上的肉，爹不糊涂。
48、……碰上这个年月，你就得认这个命，你就听爹的话吧！”在处理这段戏时，我尝试着用几种不同的方式来表演二强子对女儿的关爱。
49、先采用哭腔说这段台词，效果不好，伤而不硬，不是二强子的性格。
50、再试着用痛定的口吻，虽然有了些内涵的表达，但总觉得这个人物像在雾里飘着，没神没魂。
51、我深知这段戏对塑造人物的丰满个性非常重要。
52、带着困惑，我进入了连排。
53、随着对人物的理解逐渐加深，我意识到，二强子是个有血性的人，他有家，他爱孩子爱老婆。
54、二强子此时要表达的是亲情，是带泪苦涩的爱，爱里还夹杂着愤懑和无奈。
55、我上台了，和所有的父亲一样，抚摸着孩子的头，轻声而深情地说：“孩子，起来，起来，”孩子仍不起，紧接着我猛然爆发出：“你起—— 来！”这三个字，声震四座。
56、同时伴随动作：抬头、眼含热泪、深深吸一口气，给观众一种声情并茂的震撼。
57、 二强子最后经历从人到鬼的挣扎。
58、 第五幕是二强子最后的表演。
59、二强子老了，他半人半鬼，终日醉酒流浪，自暴自弃，彻底堕落了，形象与从前形成鲜明对照。
60、虽然戏只有约两分钟，但演好这段表现堕落前后典型反差的戏，是完整塑造人物的关键。
61、二强子的悲惨遭遇都是被“饿”逼出来的，他希望过，拼争过，但末了还是要受穷受苦。
62、他愤懑无奈，只得借酒浇愁，他喝的是生活的苦酒。
63、 我反复琢磨怎样能很好地表现出人物的反差。
64、在老版的录像中，童超老师用沙哑的声音处理台词的效果非常形象，所以我直接借鉴过来，也使用沙哑的音色来表演。
65、但初次尝试时，导演提出台词听不清楚。
66、我就一遍遍地练习，深呼吸憋足气，让气牢牢托住声音，直到用沙哑的声音把台词念清楚。
67、同时在表演上适当运用肢体语言，使得人物前后反差更为突出。
68、 第五幕我披着块破麻布上场了：缩着头弯着腰, 步子迟笨, 眼神混沌，嘴里絮叨地怨骂着。
69、原来挺直的腰板变成卷曲着身体在地上爬；原来沉重但宏亮的声音变得沙哑凄凉。
70、悲惨生活彻底摧毁了二强子的尊严，人终于变成了鬼。
71、我感觉演得越惨不忍睹，与前面的对比就越鲜明，对旧社会黑暗与罪恶的揭露就越深刻，从而让观众有心灵震撼的感受。
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